Beschrijving
Jan van de Cappelle (of Joannes/ van der/ Capelle in verschillende combinaties; 25 januari 1626 (gedoopt) – 22 december 1679 (begraven)) was een Nederlandse schilder van zeegezichten en winterlandschappen uit de Gouden Eeuw Hij stond ook bekend als industrieel en kunstverzamelaar. Hij wordt “nu beschouwd als een van de belangrijkste zeeschilder van het Holland van de 17e eeuw”.
Hij woonde zijn hele leven in Amsterdam, en naast zijn werk als kunstenaar bracht hij veel, of het grootste deel, van zijn tijd door met het beheren van de grote ververij van zijn vader Franchoy, die gespecialiseerd was in de dure kleurstof karmijn, en die hij uiteindelijk in 1674 erfde. Vermoedelijk vanwege deze dubbele carrière zijn er minder dan 150 schilderijen bewaard gebleven, een relatief klein aantal voor de ijverige schilders uit de Gouden Eeuw. Zijn maritieme schilderijen tonen meestal riviertaferelen in plaats van de open zee, en het water is altijd erg rustig, waardoor het als een spiegel kan werken voor de wolkenformaties; dit effect was Cappelle’s specialiteit.
Zijn vader (1594-1674) was lakenverver, zijn moeder kwam uit Rotterdam; zij trouwden in 1622 in Amsterdam. Joannes’ doop is vastgelegd in de Nieuwe Kerk te Amsterdam op 25 januari 1626. Hij werd beschreven (door Gerbrand van den Eeckhout) als een autodidact, maar kreeg waarschijnlijk enige vorm van training van Simon de Vlieger, wiens stijl hij kopieerde of het dichtst bij zijn vroege schilderijen staat, en misschien andere meesters zoals Willem van de Velde de Oude. Hij ontving het burgerschap van Amsterdam op 24 juli 1653, een in wezen eervolle ceremonie voor de stedelijke elite. Enkele maanden daarvoor, op 2 februari 1653, was hij getrouwd met Annetje Jansdr. Grotingh, de dochter van een metselaar.
Van de Cappelle was een zeer vermogend man die voor zijn levensonderhoud nooit afhankelijk was van zijn schilderkunst, en het is niet bekend of hij lid werd van het stedelijke Sint-Lucasgilde, of van de aparte “broederschap van schilders” die in 1653 werd opgericht. Of hij zijn werk verkocht, en hoe hij dat deed, is onduidelijk.
Abraham Bredius suggereerde dat Van de Cappelle een vriend was van Rembrandt, bij wiens faillissementsverkopen in 1656 en 1658 hij een grote koper was, en die portretten van hem en zijn vrouw schilderde. Er is gespeculeerd dat hij mogelijk zijn zakelijke contacten heeft gebruikt om de opdracht voor Rembrandts laatste, en financieel zeer nuttige, groepsportretopdracht, De Staalmeesters van 1662, te helpen verkrijgen.
Zijn vroegst gedateerde schilderij is uit 1645, en slechts één is gedateerd in de jaren 1660. Hieruit leiden de meeste auteurs af dat hij zijn latere jaren wijdde aan zijn bedrijf, waarin ook zijn broer Franchois werkzaam was. In mei 1661 kocht hij een huis in de Koestraat, bij de Nieuwmarkt.. Het huis met tuin, naast een school, werd verkocht door een zoon van Sweelinck, en in de koopakte wordt van de Cappelle gewoon schilder genoemd en geen meester-schilder.
Zijn vrouw overleed hem in 1677, en van de Cappelle zelf werd op 22 december 1679 in de Nieuwe Kerk begraven. Hij liet zeven kinderen na. De inventaris van zijn bezittingen bij overlijden is bewaard gebleven en is de belangrijkste bron van informatie over zijn indrukwekkende kunstcollectie. Het duurde zeven maanden om alles te inventariseren. Hij liet zijn kinderen zes huizen na, een buitenhuis ten zuiden van Loenen aan de Vecht (Utrecht), een plezierjacht, “44 zakken dukaten”, zijde en obligaties samen ter waarde van 92.720 gulden. Er werd een lange lijst gemaakt van de voorwerpen uit zijn prachtige garderobe (waaronder zijn paarse kousen), evenals een lijst van zijn grote en belangrijke kunstverzameling.
OEUVRE
De meeste van zijn werken zijn zee- of riviergezichten, bijna altijd met meerdere schepen, maar hij liet ook een aantal kleine winterlandschappen na, enigszins in de trant van Aert van der Neer;[18] deze lijken allemaal te dateren tussen 1652 en 1654. Zijn zeegezichten (om de term losjes te gebruiken) kunnen groot of klein zijn; de negen voorbeelden in de National Gallery, Londen, de grootste groep in één collectie, variëren tussen 122 x 154,5 cm (NG 967: 48 x 61 inches) en 34,8 x 48,1 cm (NG 865: 14 x 19 inches).
Hij had geen belangstelling voor ruwe zeeën of wolkeloze luchten, die grote wolkenluchten tonen, met de horizon laag. De wolken zijn vaak gespiegeld in het doodstille water, hoewel lichte rimpelingen kunnen worden getoond. Zoals vaak het geval is in Nederlandse zeegezichten, is er vaak een oorlogsschip of “statenjacht” afgebeeld.
Van de Cappelle schilderde veel paradestukken op zee, voorstellende “een formele samenkomst van schepen voor een ceremoniële gelegenheid”. Andere schilderijen, meestal kleiner en met minder drukke onderwerpen, een type dat vaak “een kalme zee” wordt genoemd.
Volgens de Amerikaanse wetenschapper Margarita Russell, “was van de Cappelle meer dan enige andere kunstenaar van zijn tijd, met uitzondering van alleen Rembrandt, een schilder van het licht”.
Cappelle maakte een klein aantal etsen; slechts twee gesigneerde van landschappen worden nu met zekerheid aan hem toegeschreven. Van de bijna 750 van zijn eigen tekeningen in de inventaris van 1680 zijn er minder dan twintig identificeerbaar bewaard gebleven.
KUNSTCOLLECTIE
Hij had een van de grootste kunstverzamelingen van zijn tijd, met 192 schilderijen en meer dan 7.000 tekeningen, bijna allemaal Nederlands met een paar Vlaamse werken, en sterk geconcentreerd op zijn eigen specialismen zeeschilderkunst en winterlandschappen. Hij had portretten van zichzelf van zowel Rembrandt (een van een paar met zijn vrouw) als Frans Hals, en hij is de enige persoon waarvan bekend is dat hij door beide grote Nederlandse portrettisten is geschilderd. Als ze echter bewaard zijn gebleven, is de identiteit van beide schilderijen verloren gegaan. Van de Rembrandt werd beweerd dat het een portret was van een kunstenaar uit 1648, ooit in Castle Howard en in 1961 kocht Norton Simon een Hals die toen een Portret van Cappelle heette, maar nu gewoon Portret van een Jonge Man. Er waren ook portretten van Gerbrandt van den Eeckhout en Jan van Noordt, eveneens onvindbaar.
De collectie kende de volgende grote groepen:
Rembrandt: 7 schilderijen en vijf portefeuilles met meer dan 500 tekeningen, waaronder 56 “geschiedenissen”, een album met 135 tekeningen van vrouwen en kinderen, en 300 landschapstekeningen – bijna alle bekende van de laatste twee soorten. Dit was de grootste groep tekeningen van Rembrandt die ooit in het bezit was van een verzamelaar.
Simon de Vlieger: 9 schilderijen en meer dan 1.300 tekeningen waaronder één onvoltooid schilderij,
Jan van Goyen: 10 schilderijen en meer dan 400 tekeningen
Jan Porcellis: 16 schilderijen
Hendrick Avercamp: schilderijen en bijna 900 tekeningen
Hercules Segers: 5 schilderijen, een groot deel van zijn bekende productie en wellicht gekocht van Rembrandt.
Er zijn zeven schilderijen vermeld, één onvoltooid, gemaakt door van de Cappelle zelf, maar tussen de 800 tekeningen, misschien rond de 1150, waaronder werken die worden beschreven als kopieën door hem naar Porcellis en de Vlieger.
Verschillende portefeuilles met tekeningen van Esias van de Velde (88), Pieter van Laer (41), Willem Buytewech (86), Pieter de Molijn (57), en Allaert van Everdingen (52).
De collectie omvatte schilderijen van Jan Lievens, Hendrick Goltzius, Paulus Potter, Adam Elsheimer, Dürer, David Vinckboons, Pieter Aertsen, Holbein, Jacob Pynas, Jan Miense Molenaer, Maarten van Heemskerck, Frans Floris, Philips Koninck en Pieter Lastman; Vlaamse kunstenaars waren onder meer vertegenwoordigd Rubens (drie schilderijen), Van Dyck, Jacob Jordaens, Pieter Bruegel de Oude en Adriaen Brouwer. Van de Capelle bezat 83 tekeningen van Jan den Uyl. De grote groepen tekeningen van individuele kunstenaars suggereren dat hij hun ateliervoorraad werktekeningen compleet had gekocht na hun dood of pensionering. De tekeningen van Rembrandt zijn waarschijnlijk verworven bij zijn faillissementsverkopen in 1656 en 1658.
Reputatie en locatie van werken
Van de Cappelle had een aanzienlijke invloed op schilders van zowel zee- als winteronderwerpen, waaronder Willem van de Velde de Jonge in de eerste groep, Jan van Kessel in de tweede, en Hendrick Dubbels in beide.
Van de Cappelle lijkt niet veel te hebben deelgenomen aan de commerciële kunstwereld van zijn tijd, wat zijn afwezigheid kan verklaren in alle contemporaine verzamelingen van kunstenaarsbiografieën zoals de meer dan 500 levens van Arnold Houbraken’s in zijn De groote schouwburg der Nederlandsche kunstschilders en schilderessen, (1718-21). Ook Joachim von Sandrart (1606-1688) en Samuel van Hoogstraten (1627-1678) zagen hem over het hoofd. Dit was waarschijnlijk ook deels het gevolg van het feit dat de biografen de eigentijdse vooroordelen volgden over zee-, landschaps- en stillevensschilderkunst, die als de laagste in de hiërarchie van genres werden beschouwd. Hij was lange tijd wellicht bekender in Engeland dan in Nederland, en de verspreiding van zijn werken weerspiegelt dit nog steeds.
De grootste collectie van zijn werk is de hierboven genoemde negen schilderijen in Londen. Er zijn werken in het Rijksmuseum, het Mauritshuis, Rijksmuseum Twenthe, in het Getty Museum, Metropolitan Museum of Art, National Museum of Wales, Detroit Institute of Arts, Manchester Art Gallery (3), Nationalmuseum, Wallraf-Richartz Museum en elders.
